包牌仔

通勤的時候聽陳奕迅的專輯《認了吧》，這張專輯最紅的歌是周杰倫幫他寫的〈淘汰〉，但是我最偏愛的是〈第一個雅皮士〉。

當時陳奕迅有很多這種一魚兩吃的歌，譬如說〈愛情轉移〉的粵語版是〈富士山下〉，〈好久不見〉的粵語版是〈不如不見〉。〈兄妹〉是〈歲月如歌〉，〈十年〉是〈明年今日〉，是〈紅玫瑰〉還是〈白玫瑰〉？

這些一魚兩吃的歌，兩種版本常常互為表裡，〈Last Order〉和〈New Order〉分別由黃偉文和林夕作詞，一個版本是剛過完倒霉一天的酒客自述，另一個版本則是從站在吧台後一整夜的酒保眼中望去，帶出了吧台內外兩個角色的不同心境。這樣的設計讓歌曲不僅僅是語言上的轉換，而是多了一層心理深度和角色關係的探索。當時專輯企劃不知道是哪位，同樣的曲邀請兩個詞人，讓他們藉陳奕迅這個載體大亂鬥，有夠過癮。

扯遠了，講回雅皮士

〈雅皮士〉的粵語版是〈最後的嬉皮士〉。相對於〈雅皮士〉用了Big Band的編曲，〈嬉皮士〉差點就是龐克搖滾。兩首歌好像是在嘲諷，嬉皮剪了頭髮之後，換上Business Casual，就無縫接軌成為城中的雅痞。

不知道哪一個版本先出來，雅皮士的作詞人是周耀輝，嬉皮士是黃偉文寫的，幾乎是要向寫盡名車名錶名酒的黃偉文嗆聲。周耀輝在歌詞裡放進，阿曼尼，北歐家具，南美巴黎蘇富比

尤其是這一句『第一瓶 勃艮第 從此生活更美麗』，差點讓我想寄個「惠我良多」的匾額給周耀輝。

雖然台灣的KTV點不到（深圳錢櫃倒是有），但〈第一個雅皮士〉是難得幾首我可以從頭哼唱到尾的歌。今天查看Apple Music歌詞，突然覺得怎麼跟記憶中有些出入，

「第一輛 小奔馳 從此有了新目的」

記得以前歌詞本不是寫

「第一輛 小賓士 」嗎？

倒轉回去仔細聽才發現，陳奕迅唱的是

「第一輛 小賓馳」

⋯⋯馬的有夠包牌欸

中國人

搞了半天原來劉德華在小巨蛋上唱的不是我以為的那一首。

中國央視也有音樂頻道，除了正能量的流行歌以外，最常看到的就是各種聯歡晚會，穿著軍裝的歌手出來唱紅歌的錄像。其中也包括九八年的春晚，劉華和張信哲、毛寧上來唱的〈大中國〉

「我們都有一個家，名字叫中國。兄弟姐妹都很多，景色也不錯」

「中國，祝福你，你永遠在我心裡」

我一直以為劉華前幾天唱的是這首。老實說，雖然土炮，但這首歌真是琅琅上口。

同樣用了五聲音階，這次在小巨蛋唱的〈中國人〉就沒那麼抓耳了

「一樣的淚，一樣的痛，曾經的苦難，我們留在心中」

「一樣的血 一樣的種 未來還有夢 我們一起開拓」

張之豪在臉書上寫文章說：「今天若有個韓團來台灣開唱，開場就唱大韓民國國歌，那又怎麼樣？我沒說他們不能唱，我只是說，看來他們真的很愛他們自己的國家。」

倒是讓我想起一個從紐澤西來的搖滾歌手。唱歌含糊不清，唱副歌之前，總要高喊“One, two, three, four”，無論到世界哪一個舞台，下面的觀眾都希望他能唱他的首本名曲〈Born in the U.S.A.〉

“Got in a little hometown jam

So they put a rifle in my hand

Sent me off to a foreign land

To go and kill the yellow man

在家鄉小地方闖了點禍

所以他們把來福槍塞進我手裡

派我去遙遠的異國

去殺掉那些小黃人

Born in the U.S.A.

I was born in the U.S.A.

I was born in the U.S.A.

I was born in the U.S.A.”

生於美利堅合眾國

我生於美利堅合眾國

我生於美利堅合眾國

我生於美利堅合眾國

〈Born in the U.S.A.〉是由美國搖滾歌手Bruce Springsteen所寫的，發行於1984年。他們叫他工人皇帝。

副歌表面上看起來充滿自豪感，幾乎像是呼口號一樣重複，但歌詞深處是描述越戰老兵退伍返鄉之後遇見的困境、在社會邊緣掙扎卻看不到出路的無助感。高喊愛國又同時直白地揭開破碎的美國夢

愛國，真要愛起來，也是有高下精粗各種層次的。

〈Born in the U.S.A.〉的封面是Springstee穿著藍色牛仔褲和白T，在星條旗前面招搖著他的臀部。

I love my country like a little boy, Red White And blue.

I love my country stupid and cruel, Red White And blue.

妖孽啊

九〇年代香港有個電影公司叫做UFO，中文名字叫做「電影人製作有限公司」，由曾志偉、陳可辛、鍾珍創立，在當時黃飛鴻和周星馳之外，用中產階級生活的小品題材，硬是在市場殺出一條血路。

現在貴為香港金像獎影帝紀錄保持人的梁朝偉，當時就在UFO拍了許多喜劇電影，像《流氓醫生》、《阿飛與阿基》、《新難兄難弟》都是梁朝偉和導演陳可辛和李志毅合作的佳品。與陳可辛相比，進入兩千年之後，李志毅的產量和名氣都比較低迷，但是九〇年代他的風頭一點也不亞於陳可辛。

在UFO時期，李志毅最後一部和梁朝偉合作的電影叫做《救世神棍》。故事描述神棍操盤手黃大鳳（梁朝偉）和負責露臉騙人的拍檔吳智（林保怡）因為分贓不均而拆夥，後來偶然遇見一名亞斯伯格弱智青年陳春（陳小春），黃大鳳便決定將他塑造成救世主「達達大師」，機緣巧合之下接連治好了樂壇巨星，又成功預言了日本地震，讓「達達大師」的聲望在末世香港被推到了最高峰

此時在電視台直播節目大出風頭的吳智，決定回來與黃大鳳談判，要做一場秀讓「達達大師」假死，之後再播放錄音昭告世人，說達達的神奇力量已經轉移到吳智身上。如此一來，大鳳和小春可以收到兩千萬現金變現下莊，吳智則可以順利頂替達達大師的位子。

「雖然我已昇天得道，但是我的精神不死，我的元神會進入這位吳智先生的軀體之內，他就是我的接班人」

我常常說九〇年代的港片有人生所有的答案。

就像現在柯主席如果要保留自己的神格不要被黃總召整碗捧去，就只有學電影的結局，接過火把在眾人面前自焚於高台上，燃燒自己的肉體，昇華世人的精神。皆大歡喜，你升職，我加薪，大家開香檳。

「世紀末日，妖孽啊」